南朝佛像“张家样”

萧梁时期，张僧繇改革佛画，创制了“面短而艳”“薄衣贴体”的造像新体“张家样”。不过，在梁代佛教发展，外来佛像频繁传入的背景下，张僧繇的造像新样并未依据外国样式创制：一方面，由于张僧繇对人物特点的把握和逼真效果的追求，使得千人一面的天竺凹凸画法并未成为张家样佛像的绘画方法；另一方面，张家样的“华体”造像特征，正是其佛画创作改革外国佛像胡貌特征的一大宗旨。于是，在新的历史时期，张僧繇完成了对顾、陆“秀骨清相”式佛像的又一次中国化变革。该样式不但改革了梵式旧制，还摆脱了魏晋以来脱略凡俗的“秀骨清相”特征，确立了一种生动、真实的人间世尊新样。此后的两百余年，张僧繇“面短而艳”的人间佛画不仅成为了主流，还对北方石窟寺造像形成了巨大影响。